算额外租金，若是剧组资金有限只能多借多还加快周转，然后很多和陈彪一样的剧务就成了专职负责拉道具的司机。
还好的是，他们和宾馆一样是到次日中午十二点算一天，可以把借新还旧放一起，也算是为节能节排、减少汽车尾气做了贡献。
停车场有专门的运货机器人，那是一辆辆自动行驶的电动板车。招呼一辆过来，把装着旧道具的袋子放上去，人只需跟着走就行了。俩人很快被带到归还处，有个穿马甲的工作人员拿着扫描枪过来逐件扫描登记。
全部完成，那人笑着说道：“数目没什么问题，重量多了三公斤，你们组这是拍了多少打戏啊？！”
多出来的份量不是别的，全是人身上的汗水灰尘和污渍。文戏还好，武戏、群戏可是妥妥的体力活儿，要是赶上演员表演让导演不满意，一遍遍重拍下来汗湿衣衫都是常有的事。
这次陈彪他们碰到的就是这种情况，所以听见这话郭伟伟就是一通抱怨：“哎呀别提了，这次真是倒霉，有场群戏老有人出问题，拍了好几遍才过，大家都给累的够呛！”
工作人员在这里待了好几年，耳濡目染自己也曾去剧组跑过龙套，听见这话自然没往心里去，随口安慰几句就把袋子重新扎好，打发板车机器人离开。接下来，这些东西会被统一消毒清洗整理修补，然后扫描分拣重新加入库存。
蜜蜂道具之所以能够异军突起，靠的可不只是规模庞大的道具库，规范化、数字化的管理，以及常换常新的装备也是很重要的原因。道具师又和演员没仇，有干净新款的戏服道具可租，自然不会去碰那些款式老旧散发汗臭的旧物。
当然，前提是价格差不多，不然制片人会有意见的。
导演只管花钱，制片人却要为开销操心，被迫弄出很多省钱秘技。
时装剧的戏服可以找赞助商借，实在不行还能让演员贡献私服，可古装剧、年代剧就没办法了。只能就着现有资源反复用、循环用，结果用着用着就用出了风格、用出了特色，其中低成本言情剧知名品牌穷瑶戏便是此中典型。
有件紫色对襟大褂，90年雪珂格格生小雨点时穿过、93年雪如福晋给女儿烫梅花烙时穿过、94年新月格格燕姬穿过，到了98年这件“祖传”的紫色大褂又被明珠格格紫薇穿在身上。这件大褂和红色喜服以及其他一些衣服组成了传承有序的女主角套装。
而当年马咆哮穿过的几件马褂，后来同样出现在苏乖乖、周鼻身上，亦是见证了一代新人换旧人的历史更替。
那时候网络不发达，偶尔撞衫也没什么关系。可现在的情况却不一样，网络赋能让人人成为挖掘机驾驶员，蜜搜影视之类专业搜索工具更加疯狂，藏的再深的黑历史都能给你挖出来，剧组不得不增加服装开销，为各位主角定制原创服装。
至于配角们的服装，就得找蜜蜂道具帮忙了。他们的服装不是最全最多的，却是最符合当前题材趋势，再加上价钱合理服务周到，自然受到大中小剧组的欢迎。
其他同行就算想要模仿，却只能学去电商式运营的壳，拿不到核心的影视大数据也是枉然。
虽然影视业号称水深无比，但前后两端却较为透明，通过分析公映画面可以得到很多信息然后化为己用。比如去
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