小说《流浪地球》”这一个信息，其他诸如编剧、导演，还有演员名单等信息一概没有。并且完全没有剪辑、没有剧情，全程只有一个持续90秒的运动长镜头，观众根本没办法从中感受到核心冲突、中心剧情，以及正反两派主要人物，想要引起他们的注意恐怕不容易，完全不能达到吸引观众走进影院的目的。
不过换个角度，作为技术演示和概念展示的工具，它又是合格的。
首先，短片充分展示了蜜蜂在CG和VR领域积累的经验和实力，再加上蜜蜂充沛的资金，让人完全不用担心片子会烂尾。
其次，这种类似纪录片的长镜头用在这里也是很合适的，刚才此起彼伏的尖叫声就是最好的证明。
长镜头在时间上的连续性，使得它天然带有更高的叙事真实性，因此深受纪录片制作者的喜爱。而其在纪录片中的大肆使用也进一步强化了这种印象，再加上蜜蜂强大的技术，使得观众很容易沉浸其中，产生信假为真的感觉。
短片总共播放了四次，每次都有变化，片中所有小流星每回落下的位置和轨迹都是不一样的，既让大家不用看到完全重复的场景，也在人群当中制造了惊喜，或者说惊吓，每次都有几十人比较幸运，可以看到这辈子可能都没法见识的“大火球砸脸”。
之前高度还原的拟真场景让观众下意识沉浸其中，这时候眼睁睁看到一颗流星迎面飞来，人们会有什么反应也就可想而知了。
说起刚才看到的场景，王山还是有些心有余悸：“当时我是真的吓傻了，陨石上每一缕火焰、每一道气流都能看的清清楚楚，还有声音也很牛很有真实感，陨石滑破空气的轰鸣声和气流搅动的呼呼风声都模拟的非常好。那一瞬间，我真的是以为被砸中了的。”
“嘿嘿我懂我懂，这才是VR戏剧的魅力呀，只可惜那颗流星没有选中我，”袁洋说着遗憾的话语，但是王山却没有从他的语气中听出没有任何可惜之意，只有浓浓的“你小子也有今天”的幸灾乐祸。他毫不怀疑，若非是当时不方便掏手机，这家伙肯定已经把自己刚才的窘态拍视频扩散到公司同事圈了。
行业权威蜜蜂幻景根据观众在其中的参与程度，将虚拟现实产品划分为强互动的VR游戏和弱互动的VR戏剧。对于游戏的定义，外界倒是没有异议，可是后一个概念却遭到了冷遇。
尽管蜜蜂系的专家表示VR戏剧同样有着戏剧四元素：演员、情境、舞台和观众，当然是戏剧无疑，但是戏剧界对此并不感冒，戏剧理论家对这种标新立异的东西完全没有兴趣，而且媒体和大众也对越来越边缘化的戏剧感到陌生，依然习惯使用VR电影/影片的叫法。
所以蜜蜂也只好从善如流不再使用这个说法，马竞刚才也是只字未提。
不过在袁洋这个半吊子看来，刚才的短片却是标准的VR戏剧。
“首先，演员是有的，那些流星就是，为什么非要把人和动物当成演员呢？所有能够活动、可以主动产生互动的对象都是演员，就算它们不是，那些制造激光核爆反物质湮灭的太空舰队总是人类吧？”
“也许是克隆人甚至机器人呢？”
“还不一样是‘人’？”随口反问了一句，袁洋继续说道：“其次，故事情境也是有的，虽然看起来是自然现象
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